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「女人做不到的，女鬼都做得到。」
李昂的書寫一向非常聚焦：女性、政治、歷史，從十七歲（一九六八年）震驚文壇之作《花季》開始，同樣的關懷，她卻總是推陳出新，在讀者以為這些主題已被逼視到極限時，她卻若無其事地返身揭開更曲折、更複雜的面貌，讓人驚嚇之餘，也莫不驚喜。
如果說李昂赤裸直率的語言，是在生命與文學的最幽微處打上聚光燈，那這一次，李昂是用「飛」的，藉著筆下的女鬼之力，她跳到更高遠、更不受時空限制的位置，描繪了更清晰遼闊、寓意深遠的圖像，同時又呈現出更深刻的凝視。
《看得見的鬼》結合李昂最拿手的意識流、寓言體、鄉野傳奇寫作手法，將重點放在女鬼的「復仇之後」，並為這樣的新命運、新體悟賦予多層次的隱喻，是李昂集大成的作品，充滿柳暗花明的閱讀樂趣。然而若我們要吹毛求疵，女性主義書寫對「新未來」想像慣有的耽溺，應該也是李昂在再創文學新高峰時所面臨的問題。
《看得見的鬼》，帶我們看見既侷限卻又充滿想像力的未來。
在前陣子總統大選緊鑼密鼓之際，李昂推出這本新作，而既然被外界視為政治立場鮮明的作家，李昂一向不避諱在小說中抒發她的政治懷抱，這回在總統大選的前幾天，她放棄投票權，飛往巴黎接受法國國立圖書中心頒授的「文化藝術騎士勳章」，也不免讓外界多所聯想。
然而在《看得見的鬼》一書的序言裡，她已說得明白：「只消島嶼經濟優勢失去，文化缺乏認同，再喪失其獨立自主性，不再以自身作為中心依據，假以時日，必回到過往以大國作中心觀點觀之，成為汪洋中一偏遠小島......，如此鬼國，既不成國無有疆界；而其曾發過的聲音，既不在大國中心主體之內，只是界外鬼言亂語，亦只成鬼聲啾啾。」
http://www.taiwan-panorama.com/tw/show_issue.php?id=200469306100c.txt&table=0&h1=6Jed6KGT5paH5YyW&h2=5pu46KmV
「女人做不到的，女鬼都做得到。」
李昂的書寫一向非常聚焦：女性、政治、歷史，從十七歲（一九六八年）震驚文壇之作《花季》開始，同樣的關懷，她卻總是推陳出新，在讀者以為這些主題已被逼視到極限時，她卻若無其事地返身揭開更曲折、更複雜的面貌，讓人驚嚇之餘，也莫不驚喜。
如果說李昂赤裸直率的語言，是在生命與文學的最幽微處打上聚光燈，那這一次，李昂是用「飛」的，藉著筆下的女鬼之力，她跳到更高遠、更不受時空限制的位置，描繪了更清晰遼闊、寓意深遠的圖像，同時又呈現出更深刻的凝視。
《看得見的鬼》結合李昂最拿手的意識流、寓言體、鄉野傳奇寫作手法，將重點放在女鬼的「復仇之後」，並為這樣的新命運、新體悟賦予多層次的隱喻，是李昂集大成的作品，充滿柳暗花明的閱讀樂趣。然而若我們要吹毛求疵，女性主義書寫對「新未來」想像慣有的耽溺，應該也是李昂在再創文學新高峰時所面臨的問題。
《看得見的鬼》，帶我們看見既侷限卻又充滿想像力的未來。
在前陣子總統大選緊鑼密鼓之際，李昂推出這本新作，而既然被外界視為政治立場鮮明的作家，李昂一向不避諱在小說中抒發她的政治懷抱，這回在總統大選的前幾天，她放棄投票權，飛往巴黎接受法國國立圖書中心頒授的「文化藝術騎士勳章」，也不免讓外界多所聯想。
然而在《看得見的鬼》一書的序言裡，她已說得明白：「只消島嶼經濟優勢失去，文化缺乏認同，再喪失其獨立自主性，不再以自身作為中心依據，假以時日，必回到過往以大國作中心觀點觀之，成為汪洋中一偏遠小島......，如此鬼國，既不成國無有疆界；而其曾發過的聲音，既不在大國中心主體之內，只是界外鬼言亂語，亦只成鬼聲啾啾。」
http://www.taiwan-panorama.com/tw/show_issue.php?id=200469306100c.txt&table=0&h1=6Jed6KGT5paH5YyW&h2=5pu46KmV
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